求英雄电影影评一篇,1500字,期末考试要用,急
斯皮尔伯格曾盛赞《英雄》是一部用色彩讲述故事的经典之作，这也从侧面肯定了张艺谋在电影色彩运用上的成就。 张艺谋在谈论《红高粱》时表示，红色的运用是为了传达一种热烈的情感，以及对生活的热烈态度和生命力的展现。
《英雄》是著名导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。《英雄》明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
的，是代表民族的新探索。俺说英雄是盛世艺术，就是从这个 角度上说的。”卧虎藏龙影评：这是一部如此充满中国风情与绚烂怀想的电影，从拍摄手法到人与人之间的爱恨情仇，看的出李安确实有深埋的武侠情怀，从未拍摄过武侠片，却拍出了最浓郁的武侠中国。
张艺谋是另一位，张氏既有《秋菊打官司》、《一个都不能少》《活者》那样的现实主义力作，又拍出了《英雄》这样的纯属浪漫梦幻般豪情之作。《秋菊打官司》可以朴实到演员巩俐挺着“大肚子”走在陕北乡间无人能识破，而《英雄》则又可以夸张到用英国的染料染红内蒙古胡杨树林的每一片树叶。
英雄中张艺谋采用了几种颜色代表四种版本的剧情
四种颜色。其中黑色主要为无名和秦王的色调，贯穿电影始终，象征了铁器时代的风貌，秦国的威严和历史的残酷。红色映照出对爱欲的描写，另一面又象征历史兴衰的血液，在感情上体现了导演对于文化血脉的暗指。绿色刻画出了一个仙气十足的世界，体现了人物超脱世俗，包含了秦王对侠肝义胆的崇敬。
用色彩讲故事。讲了 黑，绿，红，白几个段落故事；用色彩塑造人物。无名、长空，秦王的黑色表现人物的英雄气质 用色彩表现心理活动。尤其胡杨林里面一段 用色彩表达象征意义。红与血，红砂一段，绿与情，飞雪残剑的爱。秦王大殿的绿色的绿林 用色彩营造氛围。
红色代表欲望与混乱，暗示赵国被血洗的状态下，残剑和飞雪的狂乱，所以行事鲁莽，不讲原则 蓝色代表沉郁和深刻，秦王识破无名回到现实，是一种透视内心的猜测，白色代表无欲和平静，无名指出秦王看轻残剑，其实是对残剑的敬佩和一种返璞归真的状态。
张艺谋电影英雄中的色彩分析
有圈内人分析，张艺谋对色彩的把握在他的作品中是一脉相承的，特别是在对浓度很大的整块的色彩的铺陈上，但这次《英雄》里用色彩讲故事的很具形式感的创意，可能跟他制作申奥片积累的经验有关，把一些广告片的手法运用到了电影中。■创意点 《英雄》由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。
编剧李冯和张艺谋用红，兰，白，黄四段视觉的变化把故事的不同版本分段讲述，还加了不少辩析的色彩，这让人想起《罗生门》。这个故事讲得很别致而且基本能自圆其说。再一想到电影的短短的拍摄周期，让人对老谋子心生敬意。而画面上，英难更像一部部精美的MTV或广告片的联播。
张艺谋影片的艺术特色 张艺谋的电影作品常常被人们称为“视觉盛宴”，这是因为他对影像的运用非常独特。他善于利用色彩、光影、构图等元素，创造出一种独特的视觉效果。比如他的电影《英雄》，在影片中使用了不同的色彩来表现不同的情感，红色代表爱情，蓝色代表忠诚，绿色代表背叛等等。
哪位帮我评价一下张艺谋的《英雄》谢
评价：首先《英雄》将色彩美学发挥到了极致，黑色的秦国，黑色的妆饰压倒了一片，这代表侵略的一方，被欺压的赵国，全是红色，连书塾里的学子都是红色，战争来袭，学生们依旧在学习赵国的书法，红色代表着希望激情和不屈。
c \）Yuph0音乐，含着绵绵的情，深深的恋，萦绕在银幕周围。谭盾，伊法克·波尔曼，日本的鼓童，精心打造下，本片的音乐就像一位德高望重的老人在讲述一个史诗般的故事一样，音乐成了有着灵魂的精灵，合着诗般的画面，仿佛在闪着五颜六色的光环，悠扬动人。
美国影评家罗杰·埃伯特认为，《英雄》在结构上模仿了黑泽明的《罗生门》，但张艺谋第一次使武侠电影具有了诗意。美国《纽约时报》以两个版的篇幅报道了《英雄》在美国上映的盛况，评论称：“《英雄》这部中国电影，经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。
《英雄》评价：《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
如何评价张艺谋电影《英雄》
而20世纪80年代以后，周晓文和陈凯歌都对这个题材进行了影像化重写，其中对主流意识形态的反抗和对亲王等历史人物的心理重构，都反映了现代性启蒙叙事对电影影像的影响。
这一点，影片主演张曼玉有深刻领会，她在影片的新闻发布会上就说：《英雄》其实是一部“很未来的电影”。是的，张艺谋正是以未来的眼光放眼世界，才创造了属于他自己的、如梦如幻的又一种风格样式，又一种影片的类型。
感觉到人物性格的前后发展变化比较突兀，斧凿痕迹比较深，失去了真实性。给人的感觉是演的不是人，而是神。主角给人不够丰满的感觉。一个至关重要的人物，由于在影片中相对的黯然失色，没有达到“把有价值的东西毁灭给人看”的那种催人泪下的悲剧色彩。
它们并不只是用了中国传统的武侠打斗场面，更多的是在古典诗意气氛的烘托下，色彩相互交织与冲击，这种强烈的色彩画面感是在以往的动作场面中难以找到的，尽管张在其后的《十面埋伏》中大面积的滥用导致电影的整体腐烂，但是由这一艺术理念产生的巨大影响是值得我们纪念和佩服的。
《英雄》一出，竟然引起此一番天下论争纷乱！谁都能看得出来，《英雄》不是来讲述什么刺秦、复仇抑或爱情之类故事的。尽管影片中有刺秦、复仇、爱情的镜头。但是张艺谋不过是借助这个刺秦的外壳、复仇的表象、爱情的幌子，来表达一个大写的境界。
东方文化符号化表达。在影片《英雄》中有许多充满了东方独特意蕴的文化符号，首先体现在大量先秦器物对影片的时代背景建构：凉亭、器皿、车马、服饰、案几、钟鼎等等具有标志性东方涵义的器物，建构了影片发生的时代背景。
谁能帮忙分析《英雄》电影的镜头和色彩运用
编剧李冯和张艺谋用红，兰，白，黄四段视觉的变化把故事的不同版本分段讲述，还加了不少辩析的色彩，这让人想起《罗生门》。这个故事讲得很别致而且基本能自圆其说。再一想到电影的短短的拍摄周期，让人对老谋子心生敬意。而画面上，英难更像一部部精美的MTV或广告片的联播。
银翼杀手2049/ 凭借奥斯卡最佳视觉效果奖，《银翼杀手2049》的科技感色彩，将观众带入一个沉浸式的世界，罗杰·狄金斯的镜头下，色彩成为讲述故事的强有力手段。
在构图部分，作者讲解了摄影构图的基本原则，如静态与动态构图，以及如何在构图中实现连贯性和平衡。角度和色彩章节分别揭示了视角选择和色彩运用对画面表达的重要性。书中还特别关注了电影摄影中的视觉元素分析，包括运动的运用，以及音乐电视画面创作的独特技巧和创新思考。
书中内容涵盖了导演如何通过镜头语言、构图、色彩运用以及叙事策略来传达情感和主题，同时还探讨了导演与演员、摄影师、剪辑师等协作中的美学协调。对于电影史上的经典案例分析，让读者在理解理论的同时，也能感受到艺术创作的魅力和复杂性。
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