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《偷窥》给我们怎样的体验呢?

1、两部影片都引起了英陆观众的厌恶甚至愤怒。尤其是后者，引起了观众和影评界的强烈反对和抵制。有影评家认为：处理《偷窥狂》的唯一让人满意的方式就是铲断胶片，然后就近冲进阴沟，就是这样，它的臭气依然刺鼻。

2、夹在偷窥与被偷窥之间是很矛盾的一件事——尽管知道被偷窥的感觉很不是滋味，但又无法控制自己不去偷窥别人的隐私。相对于卡利的矛盾来讲，齐克似乎显得很是坦然。

3、偷窥是心理疾病，有成瘾性。偷窥的人如果没有达到不偷窥就会心里不自在，或者是感觉到自己偷窥是不正确的，自己应该控制住自己不偷窥，但是偏偏控制不住自己，而且因此产生烦恼的话就有点神经症的嫌疑了。曾经有一部非常热门的外国电影叫《偷窥》。

4、当时我们8个人全部挤在一起看。也不知道谁手欠，把洗手台的灯给摁亮了，哎呀，我的天啊。正好看到我们几个男生在那挺着脖子看她们洗澡，结果就有女生在那说，对面的怎么看我们洗澡啊。哎呀，我们几个一下全散了，乖乖啊。弄的好尴尬啊！我们8个还担心他们会告我们宿舍呢，结果我们去其它宿舍一看我们心放下了。

5、这是我至今印象最深的尴尬事，被动偷窥了别人的隐私，从没有和任何人说起过，今天看到这个问题，终于用文字方式写了出来，感觉解脱了一块心病。大学给别人修电脑的时候，经常看到不该看的东西，这个就按下不表了，毕竟我们可是正经的人。

希区柯克更是一位以画面表现力见长的导演，他完全凭借画面而不是依赖语言来叙述剧情，比如杰夫断腿的原因，影片未作一字的交代，只是将镜头摇过一张张危险性极强的突发事件照片，既表现了他的职业，顺便也解释了他断腿的原因，更暗示他偷窥邻居可能出于他的职业习惯。

在《后窗》中，主角Jefferies与神秘女神Lisa的角色设计，形成鲜明对比，挑战观众的好奇心。他们的选择，如Lisa的完美与Jefferies的婚姻困境，映射出从传统婚姻观念到现代思考的转变。偷窥视角下的窥见与被窥，是影片的核心戏剧张力。

《后窗》的最大成就也是在于把观众置身于偷窥者的位置，通过主人公的第一人称视觉来完成叙事的任务，观众所获取的信息跟与案发现场一楼之隔的断腿主人公完全保持一致。

可是在这样一个世界中，“偷窥”都是有观察者和被观察者进行互动的行为，于是一切都不是你在明我在暗那么简单了。甚至当偷窥者自己置身其中，乃至成为故事情节的一份子，那么难免越陷越深——如同《后窗》中的杰夫一样，最终对双方的影响都将是意想不到的。

“偷窥者是因为偷窥到了邻居杀人，所以偷窥者避免了道德谴责，而所有注意力都集中在了杀人者身上，这是符合社会常识的。”这就是问题所在。我想理想且道德的结局就是将杀人犯与偷窥者都绳之以法。

希区柯克的镜头下，每个细节都隐藏着深意，让观众在惊叹之余，思考“偷窥”与真相之间的微妙关系。电影中的人物对话和情感冲突，如单身女青年的孤独，钢琴家对婚姻的渴望，舞蹈员男友与新夫妇的幸福与不幸，都成为观众反思的触点。

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