如何评价张艺谋电影《英雄》
《英雄》评价：《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
第三，《英雄》是张艺谋的野心之作。不可否认的，张艺谋拍《英雄》是受到了李安的《卧虎藏龙》的影响，他也想拍一个叫西方人大开眼界的视觉奇观，并进军好莱坞，最好能拿个奥斯卡。
《英雄》的艺术成就，在于大胆运用了张艺谋最拿手的色彩，讲了一个充满中国意境和东方智慧的故事。它漂亮、精致，宏大、细腻、感性、写意，将传统的动作戏与流行的暴力美学相结合，创造出一个不同以往的时空感受。
在动作上，张艺谋的想象力也是浪漫到极致。李连杰和梁朝伟在箭竹海上，像鸟儿那样飞翔、打斗，剑与剑的交接，靠的是一滴水。在意境呈现上，中国传统的围棋、书法等都有介入，而且都和影片的武侠主题，做了适当的契合。
评价：首先《英雄》将色彩美学发挥到了极致，黑色的秦国，黑色的妆饰压倒了一片，这代表侵略的一方，被欺压的赵国，全是红色，连书塾里的学子都是红色，战争来袭，学生们依旧在学习赵国的书法，红色代表着希望激情和不屈。
毋庸置疑，《英雄》是张艺谋最具争议的电影作品。最有意思的是，《英雄》在国内外之大相径庭的评价和口碑。
英雄的影评
1、《英雄》的艺术成就，在于大胆运用了张艺谋最拿手的色彩，讲了一个充满中国意境和东方智慧的故事。它漂亮、精致，宏大、细腻、感性、写意，将传统的动作戏与流行的暴力美学相结合，创造出一个不同以往的时空感受。
2、英雄电影的画面，极具中国画的意境。如果不去做申奥片，英雄还可以去做中国旅游的广告片，或是爱国主义教育范本，的确，我相信每个看过电影的都会为我大好江山，我泱泱大国击节赞叹，相信这部电影全球放映后，会加快留学人员归国效力，加大各国人民来华旅游观光力度。
3、《英雄》评价：《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
如何评价张艺谋电影《英雄》?
《英雄》评价：《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
第三，《英雄》是张艺谋的野心之作。不可否认的，张艺谋拍《英雄》是受到了李安的《卧虎藏龙》的影响，他也想拍一个叫西方人大开眼界的视觉奇观，并进军好莱坞，最好能拿个奥斯卡。
《英雄》的艺术成就，在于大胆运用了张艺谋最拿手的色彩，讲了一个充满中国意境和东方智慧的故事。它漂亮、精致，宏大、细腻、感性、写意，将传统的动作戏与流行的暴力美学相结合，创造出一个不同以往的时空感受。
《英雄》电影介绍及评析
电影《英雄》简介 战国末期，齐，楚，燕，韩，赵，魏，秦七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国，一统天下。为对抗秦国的吞并，六国各地一直上演着不同的刺秦故事。而赵国的三个刺客长空、残剑、飞雪，因剑术高超，名震天下，秦王因为他们三人，十年里没睡过一个安稳觉。
《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
《英雄》讲述战国末年，七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国，一统天下，以无名等人为首的各国侠客打算刺杀秦王嬴政，但在得知秦王统一天下的大志后为了百姓苍生的安宁而最终放弃的故事。电影主要讲述战国后期，战火纷飞、群雄并起。先后盛极一时的七雄中，唯有秦国雄霸一方。
感觉到人物性格的前后发展变化比较突兀，斧凿痕迹比较深，失去了真实性。给人的感觉是演的不是人，而是神。主角给人不够丰满的感觉。一个至关重要的人物，由于在影片中相对的黯然失色，没有达到“把有价值的东西毁灭给人看”的那种催人泪下的悲剧色彩。
《英雄》这部电影是以黑色为主但同时又根据无名和秦王之间明显的气氛变化来改变色调。 第一个，红。这是无名进殿之后骗秦王说他怎样刺死残剑和飞雪的。
好的艺术有超越语言和国境的感染力。影片英雄就是这种作品。美国今年8月首映英雄，票房打破历史上一切影片的首映记录就 是证明。时代周刊的专家评论是 “《英雄》最凄美、最令人着迷，总之是最好的作品。拍得非常 精密、细腻、完全没有一格胶片是浪费的。
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1、斯皮尔伯格曾盛赞《英雄》是一部用色彩讲述故事的经典之作，这也从侧面肯定了张艺谋在电影色彩运用上的成就。 张艺谋在谈论《红高粱》时表示，红色的运用是为了传达一种热烈的情感，以及对生活的热烈态度和生命力的展现。
2、《英雄》是著名导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。《英雄》明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
3、电影《英雄》一上映就昭示了中国电影大片时代的来临。片中精致唯美的画面和宏伟壮丽的风景再加上声势浩大的人群，构成了一篇极具张氏风格的散文诗。那些特写镜头和慢镜头的结合，无一不在撩拨着观众的感官刺激。
4、他是要展示庄子哲学的“顺应自然、反对人为”，他是要将庄子的“无为”变成影片中的“不杀”，将三种剑变成剑法的三重境界，你就不能不佩服他的深厚功力。
急求!!张艺谋《英雄》影评
战争和动乱的年代，固然可以诞生卓越的思想家、军事家和政客，但是对於所有人而言，人生如萍真正不知该往何处去。这样的时代，需要有人来终结，需要有人来实现统一，即便不是秦始皇，其他任何一国的国君，身处其位所想的无不是此。
编剧李冯和张艺谋用红，兰，白，黄四段视觉的变化把故事的不同版本分段讲述，还加了不少辩析的色彩，这让人想起《罗生门》。这个故事讲得很别致而且基本能自圆其说。再一想到电影的短短的拍摄周期，让人对老谋子心生敬意。而画面上，英难更像一部部精美的MTV或广告片的联播。
张艺谋对色彩的运用在多部影片中一脉相承，尤其是对红色的运用尤为突出，如《菊豆》中的红染布、 《大红灯笼高高挂》中的红灯笼、 《秋菊打官司》中的红辣椒，以及《英雄》中的红枫叶林等。
美国影评家罗杰·埃伯特认为，《英雄》在结构上模仿了黑泽明的《罗生门》，但张艺谋第一次使武侠电影具有了诗意。美国《纽约时报》以两个版的篇幅报道了《英雄》在美国上映的盛况，评论称：“《英雄》这部中国电影，经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。
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