法国新浪潮运动的主要导演曾经都是什么的影评人
尚维果（Jean Vigo，1905-1934）是一位法国电影导演，对于法国电影的法国新浪潮运动影响相当巨大。维果一生虽然只活了29岁，一生执导的电影总长亦不超过三个半钟头。然而，他却是法国电影最伟大的导演之一。
法国新浪潮电影起源于二十世纪五十年代末，由《电影手册》杂志的影评人戈达尔、特吕弗、里维特、夏布洛尔、侯麦等引领。这一电影流派反对传统，强调个人独创性。他们崇尚自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。主题上带有存在主义色彩，如雷奈的《广岛之恋》与高达的《断了气》。
年2月，法国影评人皮埃尔·比亚尔在《电影》杂志上首次使用“新浪潮”来描述一批青年导演。比亚尔列举了22位新导演，并表达了对这批年轻导演们的困惑，他提到：“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转，真令人困惑。
新浪潮电影起源于1958年的法国，由一群青年导演所引领，他们大多数是安德烈巴赞主办的《电影手册》杂志的影评人或编辑，如克洛德夏布洛尔、弗朗索瓦特吕弗、让-吕克戈达尔等。
法国电影新浪潮的核心人物多是出身于电影评论领域，他们最初活跃于1951年由安德列·巴赞和雅克·多尼奥-瓦克罗兹创办的知名杂志《电影手册》。在转向导演职业之前，如克罗德·夏布洛尔、特吕弗、让-吕克·戈达尔、艾里克·罗梅尔和雅克·里维特等人都在该杂志上发表过众多评论和相关文章。
Vigo影片简介
法国导演尚·维果的生涯如同一部充满戏剧性的电影。他被后世的影评人誉为“法国天才导演”，他的作品《操行零分》和《阿特兰提斯号》在电影史上占据重要地位，却在个人生活中遭遇诸多不幸。维果在婚姻、家庭、事业上都经历了挫折，健康状况尤其堪忧。
电影简介：约翰·威克是个退休杀手。他的妻子死于癌症，留下他和妻子的狗呆在家里。就在威克开始适应生活的时候，一群歹徒在特拉索夫的带领下闯入了他的家，偷走了一辆旧福特汽车，杀死了亡妻留给他的狗。这让Wicker无法忍受，他一路杀到纽约复仇，却发现Trasov的父亲Vigo是一个无情的俄罗斯黑帮老大。
尼斯印象是一部具有独特魅力的短片/纪录片，其外文名称为Agrave； propos de Nice（1930年）。这部作品由法国导演让·维果（Jean Vigo）亲自执导，他的艺术才华在影片中得到了充分展现。编剧工作同样由维果担纲，与他紧密合作，共同创作出这部视觉盛宴。
让·维果，全名Jean Vigo，是一位诞生于1905年4月26日的法国杰出人物，他诞生于巴黎，是无政府主义者阿尔梅雷达的儿子。早在1929年，他开始了他的电影生涯，摄制了首部作品——纪录片《尼斯的景象》，由B．考夫曼担任摄影师。这部作品展示了他对视觉艺术的早期探索和对城市生活的独特视角。
范·桑特早期作品的影响。影片以巴黎一夜为背景，以意识流的手法深入探讨了独立电影中常见的主题——成长与偏离正轨。这部电影在第62届柏林电影节上收获了国际影片人费比西大奖（FIPRESCI）的荣誉，并在法国电影界摘得让·维果奖（Prix Jean Vigo）的桂冠，充分证明了其艺术价值和影响力。
让基础更基础,让专业更专业——2021福建省编导类艺考改革解析
最后想说，这次改革对培训行业提出的新要求是，培训的科目增多，培训的课时变长，培训的成本也会增加。对考生提出的要求是，注重语文基础的训练，更加合理的安排校内学习和校外培训的时间。每次改革，都是一次新的机遇。而我们，就是新机遇。
其实编导艺考培训不需要太早参与，先把文化成绩提高最重要。学习编导专业差不多一个高二升高三的暑假就够了，如果课程安排够紧凑的话，一个月左右就能把知识点串完，之后更多的是复习（文常）和练习（影评）。
学编导专业需要通过艺考，编导方向在艺考中属于较为好考的专业，编导艺考主要是考察考生写影评、面试和编故事、讲故事等，考官主要看考生是否有当编导的天赋，一般来说编导的录取分数线相对较低。编导一定要艺考吗 编导类专业不管是去考艺术类院校还是综合类专业的院校都是需要艺考的。
年艺考新规定：除了经教育部批准的29所独立性院校和15所参照独立院校外，其余综合性大学艺术专业招生时不再组织校考单独招生考试，而是以省联考成绩作为专业成绩；校考考点不超过5个；文化课成绩提高。2021年美术类、音乐类、书法类文化课录取控制分数线提高到普通本科线的75%。
此次艺考改革更加突出了省级统考的重要性，一方面，省级统考成绩合格是取得相关校考资格的基础要求，另一方面，其余不组织校考的高校及相关专业都将把省级统考成绩作为专业考试成绩。
文学编导类专业是所有艺术类专业中门槛最低的，不需要什么艺术基础（当然如果有会更好），不像美术音乐舞蹈，有的同学从初中甚至从小就开始学习感受，有一定艺术积淀；甚至不像播音表演等专业，需要一定的技巧训练与外形条件。编导专业培养的是一种观念、一种思维、一种写作方式，是一种素质的养成。
雷内·克莱尔的影坛地位
雷内·克莱尔作为法国电影界的瑰宝，他的作品和理论贡献都让他在影坛独树一帜，成为唯一获得法兰西学院院士殊荣的电影人。他的名字与让·维果、杜维威尔和马塞尔·卡尔内一起，成为了诗意现实主义的标志性人物，他们的作品如《幻灭》和《游戏规则》等，至今仍被广泛赞誉和研究。
克莱尔是在1962中成为院士的，卡尔内也在1979年被选为院士。如果雷诺阿没有定居美国，也有可能获此殊荣（当然，还得看他有生之年能否赶上有一位院士去世）。联想到电影在诞生之后很长时间内的卑微地位，克莱尔获得院士荣誉确实具有非常重要的象征意义。
雷内·克莱尔（1898年11月11日—1981年3月15日），法国著名编剧 、导演和演员，法国诗意现实主义电影的大师。他和让·雷诺阿、马塞尔·卡内尔并称法国影坛早期三杰，是三杰中最有“法国气派”的一位。
雷内克莱尔（1898年——1981）不仅是法国电影史上最重要的导演大师，也是重要的剧作家和理论家。他中学毕业后，曾立志于文学，因未考上大学，当野战病院看护兵，第一次世界大战时从军，以从军的经验写成诗集《祭人间》和《大地》。战后当记者，写《怪物之岛》剧本。之后在多部影片中做过演员。
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