怎么评价电影《师父》?
总的来说，电影《师父》以独特的视角，揭示了一个时代的江湖沉沦与个人的挣扎，是一部值得回味的佳作，它以一种深刻而微妙的方式，探讨了武术与人性，以及传统与现代的冲突。对于喜欢深入挖掘电影内涵的观众来说，这无疑是一部不容错过的电影。
总体而言，《师父》不仅是一部喜剧，更是一部通过喜剧形式进行文化反思的作品。它巧妙地运用了间离效应，让观众在笑声中反思都市生活的虚伪与真实。
该片整个故事线条清晰、节奏明快，剧中人物性格简洁明朗，武打动作精炼，是一部良心之作（《济南日报》评）。《师父》中的武林故事，并非人们印象中的家国大爱、快意恩仇的热血江湖，而是宛如一曲悲歌。
师父的影片评价
1、总体而言，《师父》不仅是一部喜剧，更是一部通过喜剧形式进行文化反思的作品。它巧妙地运用了间离效应，让观众在笑声中反思都市生活的虚伪与真实。
2、总的来说，电影《师父》以独特的视角，揭示了一个时代的江湖沉沦与个人的挣扎，是一部值得回味的佳作，它以一种深刻而微妙的方式，探讨了武术与人性，以及传统与现代的冲突。对于喜欢深入挖掘电影内涵的观众来说，这无疑是一部不容错过的电影。
3、该片整个故事线条清晰、节奏明快，剧中人物性格简洁明朗，武打动作精炼，是一部良心之作（《济南日报》评） 。《师父》中的武林故事，并非人们印象中的家国大爱、快意恩仇的热血江湖，而是宛如一曲悲歌。
4、《师父》最让人失望的地方，就是其凌乱失控的节奏感。可能是因为电影本身改编自短篇小说，《师父》更像是由一个个漂亮的碎片胡乱拼合起来的四不像，充斥着无意义的慢镜头和各种故弄玄虚的分镜。
如何评价电影《师父》
总体而言，《师父》不仅是一部喜剧，更是一部通过喜剧形式进行文化反思的作品。它巧妙地运用了间离效应，让观众在笑声中反思都市生活的虚伪与真实。
总的来说，电影《师父》以独特的视角，揭示了一个时代的江湖沉沦与个人的挣扎，是一部值得回味的佳作，它以一种深刻而微妙的方式，探讨了武术与人性，以及传统与现代的冲突。对于喜欢深入挖掘电影内涵的观众来说，这无疑是一部不容错过的电影。
《师父》中的角色不是粗糙武人，而是绅士武者，是精致的传统绅士阶层，是传统社会的代言人，徐浩峰不具备香港武打片中日渐重复的缠斗模式，而是代以传统绅士的有理有节，输赢风范（导演张黎评） 。
《师父》这部电影，在民国动作片里面，可以算得上是近几年的良心之作。特别是动作戏上面，比一般特效后期做成的好太多了，这部戏虽然在拍摄手法上和动作剧情上，都是良心之作。但是上映期间，票房并不好。票房不好及不卖座，可能跟这部剧的题材有关。
《师父》中的武林故事，并非人们印象中的家国大爱、快意恩仇的热血江湖，而是宛如一曲悲歌。该片的故事充满了悲情色彩，当徒弟因师父而死，师父却并未醒悟，依旧为了自己的大业知难而行，最终却落得仓皇而逃的结局。
可能是因为电影本身改编自短篇小说，《师父》更像是由一个个漂亮的碎片胡乱拼合起来的四不像，充斥着无意义的慢镜头和各种故弄玄虚的分镜。很多段落的处理更像是导演的一时兴起，完全没有考虑到电影整体的氛围和节奏，所以虽然故事的逻辑勉强算是通顺，但是基调的保持却是灾难性的。
《师父》是一部怎样的影片?
1、总的来说，《师父》是一部展现男性责任和魅力的电影。它通过细腻的情感描写和深刻的人物刻画，探讨了什么是一个值得女人信赖和依靠的男性。影片中的陈识，是一个在乱世中坚守信念、有责任感和深情的丈夫，他的形象深深地印在了观众的心中。
2、电影《师父》通过精心编织的情节和丰富的人物关系，探讨了侠义精神的真正含义。在影片的结尾，陈识在火车上翻阅着浸有耿良辰鲜血的书本，这个沉默的镜头深刻地传达了对侠义精神的反思和致敬。
3、总的来说，《师父》是一部以民国时期为背景，讲述师徒关系、江湖恩怨以及武术世界传奇色彩的电影。通过展现武术界的传统与秩序以及江湖恩怨的复杂性，电影向观众呈现了一个充满传奇色彩的武术世界。同时，师徒关系的冲突和矛盾也成为了电影情节发展的重要推动力。
4、电影《师父》是一部以南派宗师陈识北上开武馆为背景，展开的民国武林传奇故事。影片于2015年12月10日在中国内地上映，由徐浩峰执导，汇聚了廖凡、宋佳、蒋雯丽、黄觉、宋洋、金士杰等实力派演员。故事发生在民国年间，陈识（廖凡饰）为了完成“咏春北上，弘扬武学”的使命，踏上了前往天津的旅程。
5、武侠片，男人看江湖，挥洒在现实中发泄不出的恣情；那我们女人看什么呢？快意恩仇？刀光剑影？恐怕里边的一招一式都让人说滥了，没意思。今天耳朵“不务正业”另辟蹊径，通过这部《师父》，说点女人关心的事---什么样的男人值得嫁。
网评徐皓峰的《师父》突破了以往的武侠电影,为什么?
1、徐皓峰导演的《师父》让人有一种石破天惊的感觉，大家从这部电影中看到了武侠电影的革新方向，这部电影和传统的武侠电影相比有很多创新的方面，以往的电影一般都是套路式的故事，徐皓峰看过很多的武侠电影，他没有选择走那条老路，他反而是尝试了别人没有尝试的路。
2、突破了。师徒关系的置换，是《师父》的一大突破，也是武侠电影母题的突破。徐皓峰与“新武侠”电影徐皓峰的《师父》为“新武侠”电影起了个好头。
3、徐浩峰其实更像一个学究、考据家和研究者，他曾书写过众多有关武林的故事，或真或假，也研判过中国武侠片的源流，对那些一个个飞天动作背后隐藏的、中国人的深层焦虑都有着冷静甚或冷漠的观察。所以，当他自己掌镜，他无意中就把影像变成了文本。
4、徐皓峰以细腻的手法描绘了这个武林的末路，表面上是规矩与礼仪的维持，实则已是道德崩坏。电影中的人物们，无论是宗师还是新人，都被时代的洪流裹挟，挣扎在权力与情义的边缘。《师父》以一种深刻的反讽，揭示了武林的衰败与其内部的矛盾冲突。
5、自编自导，甚至自己担任动作设计的徐皓峰说：“好莱坞港式韩式什么的都不会，就只会老天津式的。”正是这种老天津式的武打设计，让《师父》的武斗场景有着特别不一样的质感。
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